斗地主外挂

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自是花中第一流


——浅谈李清照词里的抒情主人公形象



【摘要】


在宋代的词坛,斗地主外挂:那姹紫嫣红的百花园里有一朵仙葩,她以词来真实地表现生活、歌唱美好的自由和爱情,她用词来书写自己的离情别绪、刻骨相思,她用词来悼念离散无常的家园、风雨凋零的国家。她美丽而勇敢地歌唱着,用自己的坚持和信念和那个封建时代的观念抗争着。她雍容华贵,她婉约清丽,她文采飞扬,她感时伤世……无论在怎样的逆境中都表现出女性独有的坚强和气节。她就是一代“婉约词宗”、旷代才女李清照。如果把唐宋词中那些抒情女主人公形象比作世间烂漫的百花,那么李清照词中所塑造的人物形象,在笔者眼中则“自是花中第一流”。本文试着从词人创作的三个时间阶段,来谈谈她词中的抒情主人公的形象。



【关键词】
李清照   抒情词   抒情主人公   形象


李清照,这个在济南大明湖畔美丽千年的女子出身于封建官宦家庭,少年时期她的生活优裕安适。她的父亲李格非是当时著名学者,母亲王氏也知书能文。优越的家境和父母的熏陶,造就了李清照的博学多才,她很早便诗名动京师。李清照十八岁时和宰相之子、太学生赵明诚结婚,两人志趣相投,都爱好诗词,时相唱和,并致力于金石图书的搜集整理,可谓天作之合。而南渡之后,李清照历尽人生的悲戚,夫亡国陷、只影飘零,孤独终老。“纵观李清照的一生,她前半生为喜,后半生为悲,她的词前期作品多半是表现这种生活情趣的,也有写愁情的,也大多是愁而不哀。而李清照后半生历尽国破家亡之苦,她的作品也饱含了感伤时局、悼念家国的哀愁。”【1】

阅读唐宋时期的一些词作,我们会被词人们所塑造的女性形象所打动。在这些作品中,作家们各展所长,或工笔雕琢、或淡然写意,点染描画之间,一个个风姿绰约的女子便鲜活在我们的面前。然而,这些词人大多是男子写女子,多注重对外貌、服饰、体态、神情的主观臆测性质的描摹,体现对异性美的倾慕之情,甚至有些词作格调不高、流于猥琐,很难完整地表现女性敏感幽微的内在美。所以在人物形象的塑造上,男性词人的创作往往形似有余、神似不足,大多作品仅仅停留在外在的描摹,很难接触女性的心理世界。在李清照前后也有女性词人的作品问世,如魏夫人、孙道绚、朱淑真等,她们的词作在思想内容和艺术境界上均逊色李清照甚远,词中抒情主人公的塑造也显得单薄不少。而李清照身为女子来写女性,可谓是“本色当行”,且李清照的旷代才情以及她对生活、自然和情感的敏锐感受,更能够把女性的心理变化和内心情感通过一颦一笑之间展露无遗,有极高的艺术水准。通读李词,不难看出,李清照的笔下抒情女主人公形象,具有与作家的自身身份、经历、素养、情感、格调、志趣相互融合的高智商高情商贵族知识女性特征,是无可替代的。李词中的女性形象,与同是擅长描写女性的词家温庭筠、柳永笔下的女性相比,“同是贵族女子,不象温庭筠的那种苍白、空虚;同是追求爱情,没有柳永笔下的那种庸俗、轻浮”。真情是词之骨,词之言情,贵在其真。李清照之前,婉约词人多以男性写艳情幽怀,李清照则是以女性本位、抒写自我爱情悲欢和亲历的家国巨变而获得空前成功的第一人。

翻开李清照的词集,犹如打开了这位才女的艺术写真集一般。这些朴实感性、情感丰富的作品,为我们再现了词人在现实生活中真实的一面。清新可人的李清照,活泼欢乐的李清照,大胆疏放的李清照,不让须眉的李清照,爱情甜蜜的李清照,闲愁憔悴的李清照,感时伤世的李清照……这无数个形象不断地重叠、交织,最终在我们的眼前还原出一个真实、完整、美丽而崇高的李清照。和其他唐宋词作比较,也许很多佳作对女性形象的刻画在某个方面可以和李词比肩甚至过之,但是如此全面而丰富细腻地在词作中成功地刻画女子形象的词人词作,还真是少见。

笔者以为:在唐宋词中,若论抒情女主人公形象的艺术塑造,李清照的成就可谓上乘。李清照词中所展现的她三个人生时期的抒情主人公,无论是清纯少女、纯情思妇抑或是悲情孤孀,这种种人物形象的塑造,就精妙细腻、丰满朴实的艺术特色而言,都是其他诸家词作很难达到的。接下来,笔者将从词人的三个人生时期的词作中来谈谈她抒情主人公形象的塑造。

第一、“常记溪亭日暮”,她是一个热爱生活和大自然,大胆追求爱情的纯情少女。

李清照这个时期的词作为我们塑造的是一个快乐无忧、活泼大胆、崇尚自由、追求爱情的女性形象。在这些词作中,那个摇曳生姿的女子仿佛就在我们眼前,一颦一笑都那么生动而真实,她时而沉醉自然、时而伤春悲秋、时而憧憬爱情,让人看见一个形象丰满、感情丰富的少女词人的动人形象。通过抒情主人公形象的塑造,让我们读出李清照的人生轨迹和生活情景,觉察到女词人的纯真、奔放以及柔弱外表下内心的刚烈和坚强。她在词中所塑造的人物形象:外在风貌蕴藉有致、内在神韵婉丽清奇,有很高的艺术品味,让人印象深刻。

少女时代的李清照过的是无忧无虑的闺中生活,良好的家境、开明的教育培养让这个才情非凡的女孩子健康自由地成长着。同样是如花的青春岁月,稍后崛起于南宋词坛的“婉约天后”朱淑真就没有她幸运。在那个“才藻非女子事也”的封建社会,身为官宦子弟的朱淑真的父母,头脑中根深蒂固的是“女子无才便是德”。所以,朱淑真的少女生活可想而知,父母的严苛做法荼毒了她一生的绝世才华(比如:朱淑真死后还将其诗词付之一炬)、酿成了她的一生的悲剧。在这样森严的封建思想下,宋时的女子大多被禁锢了自由和灵性而终老闺中;相比之下,李清照是多么的幸运。父母的钟爱和培养给了她自由的生活和创作空间,同时也形成了她崇尚自由、大胆疏放、勇于追求爱情幸福的刚烈个性,这种性格影响了词人的一生,让她饱受人生悲苦也成就了她“一代词宗”的才名。

我们从《如梦令》(常记溪亭日暮)一词里可以看到少年才女的娇憨和疏放,那是可爱的女神在自然造化中做了一个瑰丽的梦。且看这词:

常记溪亭日暮,沉醉不知归路。兴尽晚回舟,误入藕花深处。争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭。

这是一幅《少女莲舟图》。那个美丽的夏日,荷花都开好了,她广邀女伴走出深闺,走向广阔的郊外,投身于大自然的怀抱之中,她醉了,湖光山色与人亲,她忘掉了那些淡淡的闲愁,和女伴快乐着、嬉闹着……我们从这首《如梦令》词中,塑造了一个个性开朗奔放、活泼率性的女孩子的形象,身边美丽的大自然风光让欢乐的词人流连忘返,泛舟游玩,却因酒醉而误入藕花深处,这种行为在那个封建时代确实是令人瞠目结舌的,李清照总是有足够的勇气做出惊世骇俗的举动,让我们看到她个性张扬的一面。她的一生,类似的行为很多,比如上诗救父、公然对抗公公,比如晚年的再婚离婚风波等等。“这里,我们从少年词人的作品里看到了她从只许呼吸不许思想的封建枷锁下挣扎出来的天真活泼、自由解放的性格,这样清纯的快乐词章,仿佛为沉闷压抑的北宋词坛吹来一阵清爽的风。”【2】同样是描摹泛舟采莲的女子形象,无论从花间词还是后来诸家词作,很难找到这样率真纯朴、性灵十足的人物刻画的作品。

这个时期的李清照,人生的风雨还没有袭来,她有足够的闲情来细细描画着自己少女生活和美妙情怀,在她的词里总活跃着少女活跃的激情,青春的欢娱,生活的高潮,那些生动在词里的人物剪影总让我们感动、微笑。让我们来读读她的另一首脍炙人口的词:

昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒,试问卷帘人,却道“海棠依旧”。“知否?知否?应是绿肥红瘦。”(《如梦令》)

这是一幅《少女惜春图》。作品在一问一答之间中塑造了一个珍惜春光、爱惜芳华的少女形象。写女主人早上起身后的一个生活片断,起二句是对昨夜情事的追忆。虽然这一夜,词人倾听窗外潇潇的风声,雨声,感受着大自然的变化,睡得并不安稳。何况,她还未“消残酒”呢。所谓“浓睡”不过是为了烘托经过一夜后的鲜明对比,以点出变化的突然。实际上表现了欣欣然生气勃勃的气象,以及词人爱惜芳华的多情性格。从这首词中,我们读到了孟浩然的佳作《春晓》的影子,而更多的是被词中那个敏感、多情的女性形象所吸引。女主人公与卷帘侍女的一问一答,暗示出了抒情主人公形象惜春而又不伤春的内心感受。“作品在虚实之间把内心曲折幽微的感情通过女主人公和侍女的对话而表达出来,两个人物形象也因对话而泾渭分明,十分巧妙而贴切自然地表现了作品的主题和情感,可谓构思巧妙。”【3】

而对于爱情憧憬与追求,李清照在词作中表现的是那么勇敢,甚至是惊世骇俗,以至于惹来一些人的肆意谩骂和恶意污蔑,不少人刻薄地斥责她淫荡无耻、不守妇道,用词极尽污秽,令人齿冷。在那个男尊女卑的封建思想风行天下的时代,李清照用尽一生的柔弱和刚强,悲壮地同陈腐的观念抗衡着,在男尊女卑的世界里勇敢而决绝活出自己的风采,在男性词人林立的词坛确立了自己的非凡地位。而这个时期,她还在寂寞深闺优雅地写着爱情的美好以及自己对未来幸福的憧憬呢。李清照少年时期的作品中有不少描写爱情的佳作,其中有描摹少女初恋和爱情生活的作品最为生动,如下面这首《綄溪沙》:

绣面芙蓉一笑开,斜偎宝鸭衬香腮。眼波才动被人猜,一回风情深有韵,半笺娇恨寄幽怀,月移花影约重来。

这是一幅《少女怀春图》。作品写少女恋情的过程,“眼波才动被人猜”一句将少女眉目传情,又恐被人识破的矜持心理刻画得维纱维肖、幽微细致。“月移花影约重来”则表现抒情人物敢于冲破封建礼教的束缚,大胆地邀请情人与之约会。词也得格外大胆和洒脱,就是放在今天这个时代,也称的上是开放之至、勇敢之至了。所以这首词也让李清照挨骂最凶。但就作品而言,全词心理描写得十分细致生动,感情开展富有波澜,可谓姿态百出,曲尽人意,淋漓尽致地表现出青春少女这种大胆追求幸福爱情的光辉形象,是一首抒情的佳作。词中抒情主人公的塑造如出水芙蓉般,纯真本性都在字里行间。就对爱情的大胆追求和描写而言,唯有朱淑真的那首《清平乐》(恼烟撩雾)可以与之比肩了。可朱淑真的那一句“和衣睡倒人怀”不也是惹来骂声不断吗?李清照,这个特立独行的女子,就是这样真实地歌唱爱情,勇敢而率真地展现自己的内心世界,是女人真情所致还是本性的淫荡低俗,还用笔者多说吗?

从以上所举的例子来看,李清照前期之词,通过闺中生活的写照,揭示了自己内心世界。即词里表现出的抒情主人公几乎等于她自己,表现出她对幸福爱情的向往和追求和对大自然和生活的热爱。她利用词的形式为抒情工具,以抒情主人公为情感载体,冲破封建思想禁区,勇敢而热烈地为自己追求幸福美满的爱情谱写心曲。在这些爱情词中,女主人公形象的人性美恰恰又是通过李词的语言美,形式美,及音律美传达出来的。这不但在唐五代北宋的爱情词中绝无仅有,就是在整部词史上也寥寥无几。

而快乐无忧的少女时代随着李清照的出嫁画上了休止符,爱人之间的聚散无常,让这个聪慧的才女的人生多了几许沉重忧愁和伤感。
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第二、“才下眉头,却上心头”,她是一个伤情敏感、离愁满怀的闺中思妇。

这个时期,李清照经历了甜蜜的新婚幸福,也饱受了夫妻离分的相思之苦。新婚的和谐美妙让词人焕发出女性一生中最为动人的美丽,独守空闺的思念煎熬又让词人形容憔悴,而在青州十年的隐居生活彻底磨炼了词人的心性,这漫长的枯寂岁月,词人终于慢慢褪尽青春时期华丽的羽衣,走向成熟沉稳的人生盛年。我们读李清照这个时期的作品,总是被她愁而不哀的意境所感染,那一张张雕琢细腻的肖像,那一幅幅离愁氤氲的写意,让我们感受到李清照优雅的美丽与忧愁。

十八岁那年李清照嫁给太学士赵明诚,赵明诚是一个老实木衲、聪明好学的青年,自幼喜好收藏考订金石刻词。热爱文学艺术的李清照嫁给这样一个醉心于文学艺术品收藏与鉴赏的丈夫,自然是一桩完美欢喜的好姻缘。夫妇两人情投意合,婚后的生活十分美满,那琴瑟和谐的幸福还真是羡煞世人,不信请看:

“卖花担上,买得一枝春欲放。泪染轻匀,犹带彤霞露痕。怕郎猜道,奴面不如花面好。云鬓斜簪,徒要教郎比并看”(《减字木兰花》)

这俏皮娇嗔的娇妻形象,不正是她甜蜜生活的写照吗?词中年轻美貌的少夫人还没有脱尽少女的心性,天真烂漫的让人忍俊不禁。这幅《簪花比艳图》让我们记住了这个词人以嗔娇之语塑造典型的女性形象。

但她毕竟是告别了无拘无束的少女时代,在庭院深深、显赫而又森严的赵府之内,只有丈夫赵明诚是知心人。可是,丈夫又经常要外出游学、为官,这就给多情的李清照带来极大的悲愁和苦闷。思恋之中,作为一个聪慧颖悟、才华过人的女子,她自然不免把自己的思想感情倾诉于笔端。这个阶段,李清照词中的抒情女主人公多了些伤感而美丽的相思闲愁。
让我们先来品读她以下两首脍炙人口的词:

红藕香残玉簟秋,轻解罗裳,独上兰舟。云中谁寄锦书来,雁字回时,月满西楼。  花自飘零水自流,一种相思,两处闲愁。此情无计可消除,才下眉头,却上心头。《一剪梅》

这是一幅《秋思闺情图》。词作塑造了一个望穿秋水的女性形象。送别了夫君,心中难掩那苦涩的惆怅失落,心在刹那空了下来。不凭窗远望凋残的荷花、云中的大雁、西楼的圆月、水中的落花,这种种情景都让词人伤感。对丈夫的这种感情既执著,又缠绵,摆脱不开,搁置不下:“此情无计可消除,才下眉头,却上心头。”夫妻间的这种相思之情“剪不断,理还乱”,一旦萌发,便难于割舍;它刻骨铭心,萦绕于心。它可以从外在情态的“眉头”上消失,却又不自禁地缭绕在“心头”。李清照对这种感情作了独特、深细的体察和把握通过女主人公形象的刻画准确地表现出来。从词中我们可见,李清照既有一般女子温柔、善良、细腻的特点,也有作为闺中思妇多愁善感的一面。词中的愁情通过抒情主人公的塑造渲染得淋漓尽致,那眉间心上的愁绪,那细致入微的描画,虽然化用了范仲淹的词意,却青出于蓝胜于蓝,产生了极佳的艺术效果。这也让这首词成为李清照的代表作作之一,为后世争相传颂、吟咏玩味。

再来品味这幅《重阳怀远图》

薄雾浓云愁永昼,瑞脑销金兽。佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透。  东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦。《醉花阴?重阳》

在这幅《重阳怀远图》中,我们看到了一个独坐窗前、怅望黄花的憔悴妇人。淡雾浓云酝酿着整日的闲愁,瑞脑香消、光阴流逝,词人都浑然不觉。深秋的寒意浸染的不止是玉枕纱橱,还有词人寂寞的心,这种相思之情又是多么深切,多么惆怅。作品把一个思妇的相思愁情表达得深刻婉转又淋漓尽致。黄昏时分,把酒消愁,菊香阵阵盈满衣袖,西风中自己这般清瘦的形影有谁怜惜,空怅惘,“帘卷西风,人比黄花瘦”…… “词中借描写重阳赏菊委婉曲折地表达了闺中寂寞和离情,展示出词人的内心世界,流露出她对爱情的向往,客观上具有冲破封建牢笼、反对封建礼教束缚的意义,全词委婉含蓄、温和优美,透露出词人与丈夫暂时离别淡淡的哀愁。而这种种心事都通过抒情主人公的表现展现出来,无需刻意表达,都在‘西风黄花人影瘦’的生动意境之中。”【4】

这个阶段,虽然抒写离愁是李清照词作的主题,在内容的广度和思想的深度还没有达到她词作艺术的最高峰,但是词的意象塑造已经非常娴熟了;而这深情而深刻的愁绪之所以如此成功,与她抒情主人公的塑造不无关系。这种通过抒情主人公来细致入微的写情抒怀的写词技巧,李清照是运用的驾轻就熟,而她创造女性形象的生动细致、意象丰厚,这是其他诸家很难比肩的。总之,这一时期的李清照是一直在相聚和别离的悲喜中思念或者守望,她词中的抒情主人公,伤怀忧愁、多愁善感,让我们仿佛看到那个清瘦的女神在柳暗花明的时光里穿行、徘徊、顾盼。



“这次第,怎一个愁字了得”,她是一个饱经风霜、忧时伤世的爱国孤孀。

李清照南渡后的词和前期相比迥然不同,同样是写愁,南渡之后李清照的作品充满了国破家亡的悲哀之意,抒情人物形象的塑造也没有了之前的华美从容,而是憔悴枯瘦,两鬓风霜,宛如凋零的落花。国破家亡后政治上的风险和个人生活的种种悲惨遭遇,使李清照的精神很痛苦,因而她的词作一变早年的清丽、明快,而充满了凄凉、低沉之音,心酸凄楚得令人不忍阅读,这一阶段,她的词作主要是抒发伤时念旧和怀乡悼亡的情感。

“靖康之难”后,除了与当时许多士大夫有着同样的流亡经历处,李清照的生活还发生了一连串特殊的不幸变故。先是丈夫病逝,接着便是被人认为有通敌之嫌,再有改嫁的风波等等。受此重重磨难,她的思想和健康受到了极大的威胁与摧残。国家的沦亡,民族的屈辱,生灵的涂炭,个人的不幸,这一系列的变故使李清照的后期之词在思想与风格发生了巨大的变化,她的词也有了更深的思想性。所以在她的后期作品普遍反映了一个知识分子的所见所闻所想:抗金愿望,乡都之念,身世之感。如《永遇乐》这首元宵词:

落日熔金,暮云合壁,人在何处?染柳烟浓,吹梅笛怨,春意知几许?元宵佳节,融和天气,次第岂无风雨,来相召,香车宝马,谢他酒朋诗侣。中州盛日,闺门多暇,记得偏重三五。铺翠冠儿,捻金雪柳,簇带争济楚。如今憔悴,风鬟雾鬓,怕见夜间出去。不如向帘儿底下,听人笑语。

这是一幅《元夜怀乡图》,作品为我们塑造了一个风鬟雾鬓满目风霜的孤苦嫠妇在热闹繁华的杭州,于热闹的元宵之夜凄凉地怀念故国家园的情景:面对元宵之夜,杭州城内张灯结彩,一片歌舞升平的“繁荣”景象,思念故国之情油然而生,昔日汴州元宵盛况立刻现在眼前。那时国家安定、京华繁荣,妇女们披珠带玉,打扮得花枝招展;看如今,自己流落异乡,面目憔悴,两鬓苍白,哪里还有心思观灯赏景。词人通过今昔盛衰的对比,将故国之思与自家之痛联系起来,使读者清晰地看到词人不是带着惋惜、艳羡的心情帘下拾笑,而是在咀嚼国破家亡的苦涩悲凉。词作为我们塑造了一个帘儿底下凄凉怀乡、感伤离乱、满腹亡国之悲的妇人形象。【5】

但在李清照的一生中,能够传神地表达出抒情主人公形象的非她的《声声慢》(寻寻觅觅)莫属。在浩如烟海的中国古典诗词中,这是一首不可多得的词,它在描写女性内心情愫的深刻,曲折,细腻等方面无人能及。它是一首不同凡响之作,词史上的一朵奇葩。

寻寻觅觅,冷冷清清, 凄凄惨惨戚戚。 乍暖还寒时候,最难将息。 三杯两盏淡酒, 怎敌他、晚来风急!   雁过也,正伤心,却是旧时相识。满地黄花堆积, 憔悴损,如今有谁堪摘? 守着窗儿,独自怎生得黑? 梧桐更兼细雨, 到黄昏,点点滴滴。 这次第,怎一个愁字了得?(《声声慢》)

这幅《悲愁怀思图》十分精美细致地表现了一个憔悴妇人在秋日从清晨到黄昏一整天孤独寂寞,凄楚悲哀的心绪。那层层悲凉、缕缕哀愁,被词人以抽丝剥茧的手法优雅地吟出。女主人公的悲哀与凄凉,是哀悼亡夫,是凭吊故国,是感伤孤影飘零的悲怆。孤独而憔悴的妇人就这样坐在秋雨绵绵中,数尽黄叶秋风,却无人知晓。云中雁阵、雨中黄花,还有那潇潇一院的梧桐雨,是词人百无聊赖的伴,熬到天黑是多么的难啊,因为:国破山河在,无处话凄凉,而那个嘘寒问暖的人与自己也已是阴阳相隔。这种哀伤之情那样深沉,悲剧气氛那样浓厚,曲折地然而典型地概括了作者南渡之后飘零的生活,凄凉的处境和充满着哀愁的内心世界。尽管这词没有直接反应当时的社会现实,但它决不是单纯的只是作者自我心态的描写,而是以一个黑暗时代的牺牲者的悲剧间接地体现了历史的悲剧,从而具有一定的时代色彩,所以表现的这一特定的深沉的抒情主人公形象也具有了社会典型意义和审美价值。词的主旨意境,也在抒情主人公的渲染下显得更加深刻。

在这首词里,作者对国破家亡的痛苦生活有深切的体验感受。心中有无限凄楚要倾吐出来,她创造了一个有利于抒情的典型环境,融情入景,从而通过词中具有鲜明个性特征的抒情主人公形象,准确而深刻地寄寓了自己的离愁悲思,完成了生命中最为精彩的作品。

“作为一个有着良知的知识分子的李清照,身处乱世,她一生却找不出几首表达爱国主人公的抒情形象,但这并不是说李清照不爱国。只是李清照在表现这类人物时没有采用直接的方法,却是那般委婉和含蓄。她没有描写乱世如何如何的触目惊心,而是深入自己的内心深处,揭示自己如何如何的思念故都和丈夫。对美好的过去缅怀其实就是否定现世的动乱不安,如她的《永遇乐》、《声声慢》里面所表现的爱国主义者形象是李词里人物抒情形象不可或缺的一部分”。【6】


总之,李清照是一个杰出的女作家,她的作品具有经久不衰的艺术魅力,她的某些思想品格至今仍有光彩。她不但热爱大自然和生活,又敢于藐视传统的封建观念,更有着知识分子所特有的伤世忧时之社会责任感。正因为如此,李清照抒情词里所塑造的抒情主人公形象才多种多样,丰富多彩。她也凭着这种高超的艺术才能在中国词史上留下了一笔不可多得的人文风景!也正因为如此,她词中所塑造的抒情主人公形象才有了其他诸家词人所不具备的人格魅力。在唐宋时期那么多词作中,活在词中的红颜数不胜数,自是风情万种,各有才情和美色。但是在笔者眼中,李清照词中所塑造的抒情主人公形象,婉约清丽、格调高雅,应是群芳争艳中最为亮丽的一道风景。

我喜欢把这些活在词中的女性比作尘世间最动人心魄的花。读她的词,我仿佛看到了那个帘下伤感着西风黄花瘦,徘徊写诗的妇人;我读出了她一生的光华和悲喜,我也读出了真实率性的一代词人的光辉形象。她是清华婉约的魅力红颜,她又是不让须眉的女中巾帼,在我心中无论是词中的她还是生活中的她,“自是花中第一流”。


参考文献:
【1】旷代才女——李清照全传. 喻朝刚、周航著.  长春出版社,1997.03
【2】唐宋词人名家名作赏读. 李玉珍著. 北京 .线装书局出版发行.2007.04
【3】李清照词集. 沈央央、张之昌著. 喀什. 喀什维吾尔文出版社. 2002.03.
【4】月满西楼——丽人词选. 王兆鹏等. 湖南长沙.岳麓书社出版发行.2002.01
【5】山月不知心里事 .张溪琳著.天津.天津教育出版社.2008.09
【6】落花香残人独立. 向文凯著.吉林人民出版社.2008.09
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选修古代文学专业时曾写过的论文,重新修订下发出来。
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问好依依 梅子;))
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有千古第一才女之美誉的李清照

她的人格像她的作品一样令人崇敬

她既有巾帼之淑贤

更兼须眉之刚毅

既有常人愤世之感慨

又具崇高的爱国情怀

她不仅有卓越的才华渊博的学识

而且有高远的理想豪迈的抱负
一句话 一辈子
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6#

宝贝好

宝贝的论文写得也蛮棒的

欣赏加赞
一句话 一辈子
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千古第一才女   流芳千古

为词坛留下了许多快炙人口不朽的名篇

人生最大的两件事: ”饿了吃饭,困了睡觉。“

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8#


滋意   洒脱   用词来抒情   自是花中第一流

人生最大的两件事: ”饿了吃饭,困了睡觉。“

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9#


飞花

人生最大的两件事: ”饿了吃饭,困了睡觉。“

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10#

优秀的词人,用真情实感让作品光彩夺目。
欣赏~~      
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录两首启功先生论李清照词 绝句  和济南李易安祠做的对联


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难得高水平帖子!赞叹之余附上几句。李清照的词不仅仅婉约 ,她的诗  生当作人杰 死亦为鬼雄。至今思项羽,不肯过江东。慷慨激昂  沉挚悲壮  对南宋的屈辱苟活的蔑视和抨击。可比苏辛。
故 启功先生在题李清照画诗  论做  词可比苏辛   远超鼹鼠晏几道  和周邦彦的意境!!她被后人一些非议 无非是赵明诚去世后再嫁。  再嫁在宋代  唐代本事无可非议,本是寻常事   ,后世腐儒借此对李清照非议 可笑之极。
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以前接触李清照更多是因为上学时考试的需要,虽然很喜欢,但一直没有深入学习和研究。

几个月前,群里爱好古诗词的同学会经常带着大家一起谈论历史和诗词知识,结果发现群里喜欢这些的同学很多。于是,群里每天都围绕学习展开话题,任何时候打开群,我都会翻看很久的聊天记录,很怕自己错过了学习的机会,李清照的形象就是这样随着大家的探讨在我心中立体生动起来。

现在群里已经从对历史和古诗词的学习延伸到经济、化学、体育、地理等多方面知识的传递,我们偶尔会组团参加一些网站的有奖答题活动。群里的一些同学为了增加聊天的趣味性以及激发大家学习的积极性,还经常赞助不同主题的比赛,输赢都有红包奖励。经历了这些才发现,原来我一直认为只是贪玩的这群人,都有着这样那样的才华。他们和书颜一样,都是腹有读书气自华,在不经意间流露的才华和底蕴,总是让我心生佩服。
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红藕香残玉簟秋,轻解罗裳,独上兰舟。云中谁寄锦书来,雁字回时,月满西楼。  花自飘零水自流,一种相思,两处闲愁。此情无计可消除,才下眉头,却上心头

喜欢李清照的诗,尤其是这首
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看字,应该还是先生。
感谢先生惠赐墨宝,同时感谢所有来到本帖的朋友。
关于李清照,我了解得还远远没有大家知道的详细,关于济南的大明湖,也只是每次来去匆匆。
在众多古代女作家中,李清照是我最欣赏的一个,她的才情,她一生的悲喜,都值得去书写。
在那样一个男尊女卑的时代里,她是巾帼不让须眉的,她的桀骜她的勇敢,都让世人印象深刻。
从年少时期就读她的诗词,从表面的清丽风格,渐渐走进她的内心世界。我依然会读下去,在不同的年岁,会有不同的感悟。
期待与大家做进一步交流,也欢迎大家对拙文提出批评和建议,再次致意并感谢。
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